来自 娱乐视点 2019-09-28 14:21 的文章
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從企劃到執行皆讓人感到驚喜,中蕭敬騰大膽地

莫文蔚(mò wén wèi )紀念出道25年所端出的重磅大碟《笔者們在中場相遇》,推出前便話題十足,多位音樂大師共同加持,就好像盛宴般令專輯綻放出獨特的光芒,從李偲菘到華晨宇超過17人超強音樂人獻藝,聽眾受惠个中,《笔者們在中場相遇》裡能够聽見末嶄新莫文蔚女士以及經典莫文蔚(mò wén wèi )交手,編曲從滂沱壯大到細緻甜蜜的小品,接聽見莫文蔚女士聲音的营造性,每首歌曲都足以嗅出幕後音樂人的特点,在莫文蔚(Karen Mok)性感的聲線詮釋下,讓專輯聽來流暢悅耳,可說是二〇一五年度大作。 在專輯中莫文蔚(mò wén wèi )的音樂維持一貫高質感,與《不散 不見》的新星流行比较,《作者們在中場相遇》更顯深沉且充滿個性,無論是聲音彈性、咬字皆尤其自然隨意,在演繹各類型的歌曲越来越好入耳,莫文蔚女士音色帶點慵懶的顆粒感,就好像細緻的磨砂,讓人難以忽略,在演唱不一致歌曲時不用過多技术渲染,就可慢慢滲透進聽眾的心迹,其余莫文蔚(mò wén wèi )對音樂的品尝讓許多線上歌唱家望塵莫及,善於東西合璧並掌握與時俱進,讓莫文蔚(mò wén wèi )反复推出新文章時總讓人倍感改头换面,結合多位音樂人共同塑造的《笔者們在中場相遇》更是讓人指望。 專輯分為上半場與下半場,上半場由姚謙、李偲菘的<如初之光>中揭開,莫文蔚(Karen Mok)的聲音隨著琴聲溫吞般地細訴,隨著歌曲推進致副歌轉為高音後配上弦樂讓歌曲由陰轉晴,讓聽眾初聽專輯就感到到相當驚喜;相對<如初之光>的无数<I Do>顯得可愛可親,出自李焯雄細緻罗曼蒂克的歌詞,與倫永亮流暢的韵律一见倾心,在製作人荒井的歌手下讓更曲聽來輕快無比,同樣為李焯雄作詞的<天十分之五地概略上>則與張亞東譜出完全区别的意境,在編曲製作上海展览中心現出張亞東擅長的空靈距離感,工整的歌詞加上莫文蔚(Karen Mok)淺吟低唱,呼應著專輯即將進入中場,隨著嘎不过止的音樂流下懸念與伏筆;在上半場中還有著由李宗盛(英文名:lǐ zōng shèng)與三毛兩位大咖譜寫翻唱自潘越雲的<飛>,在点子上明顯聽見李宗盛先生的風格,但與<陰天>這樣的經典相差甚大,讓筆者稍稍失望,而與伍佰同盟的<中場沒有休憩>丰富發揮伍佰音樂中搖擺成分,過去伍佰從<堅強的说辞>、《一朵金花》中開發莫文蔚(mò wén wèi )"台"的一边,但莫文蔚(mò wén wèi )卻台的相當性感有魅力,<中場沒有小憩>就如火箭般帶領聽眾衝向下半場,無論作曲或編曲以致是咬字都充滿著伍佰音樂的吸重力。 進入下半場的<絕>,一進前奏大概就清楚歌曲出自玩音樂玩得很絕的方通辽之手,結合放克音樂的西式編曲,也是莫文蔚女士沒有嘗試過的曲風,莫文蔚(Karen Mok)的聲音在仿佛電流常常的細碎節拍下奔馳,復古俏皮又不失性感讓人眼前一亮,台灣表示马茨ka聯袂好夥伴荒井共同端出<Dancing in the Rain>帶著Matzka音樂中的野味以及荒井就如魔術般的節奏聽來摄人心魄舒暢,同樣記憶點十足的<逐步喜歡你>依舊由荒井捉刀,李榮浩填詞譜曲,当中莫文蔚(mò wén wèi )聲音細節、情绪相當細膩,溫柔地騷動著聽眾聽覺,理容浩的參與的另一首<不待續>就顯得更有個性,編曲層次十足難度極高,歌曲中莫文蔚女士聲音高低精晓了得,穿插的古箏更是莫文蔚(Karen Mok)音樂中標誌性的樂器,其它黃偉文的詞也加分許多,專輯中另一首個性十足的歌曲必然是華晨宇譜曲的<半生緣(笔者們在這裡相遇)>甫推出便話題不斷,從緩和到激情畫面感張力皆具,歌曲氣場強大且歌曲跨度廣考驗著歌星演唱功力,莫文蔚(mò wén wèi )的聲音廳還卻毫不費力,然则歌曲中華晨宇的色彩稍稍過重,就像是有點過於特意;專輯最末的<心領神會>便自然許多,林俊傑譜曲搭配交響樂,呈現出劇場般的效果,在專輯最後就像謝幕,為專輯做出極佳的截至。 筆者認為每個時期的莫文蔚(Karen Mok)都綻放出獨特的高光,無論是滾石時代的真誠,Sony時期的百變或是滾石時期的音樂性,創造出許多經典,而近期幾張專輯依舊好聽,卻少了最先莫文蔚(Karen Mok)給聽眾的鼓劲,这几天與許多音樂人激盪而成的《作者們在中場相遇》依舊音樂性十足也多了些驚喜,不过卻不夠犀利,比方過去在《全身莫文蔚(Karen Mok)》中從第一首<潮濕>開始就讓人捨不得停下來,與此相比较《作者們在中場相遇》雖然許多喬段不斷強調著上半場、下半場、中場就像是想串連整張專輯,不过風格卻支離破碎,在專輯骨幹上就像不夠強健,若拆解開來聽《笔者們在中場相遇》中的11首歌,的確各有所长莫文蔚(Karen Mok)詮釋的也得當,編曲製作也相當精良,攤開參與的音樂人更是擲地有聲,筆者相信絕對吸引的到90後的歌迷,然则對見證過《Isay》、《一朵金花》等專輯的老歌迷,實在很難將《作者們在中場相遇》視為經典之作。

從一張專輯《Girl》蛻變成今后的《女.人 Woman》,聽得出孫盛希足武术,交出一張概念同样且隐讳哲理小说,孫盛希創作本事、唱功、咬字都相當有個人風格,而新專輯中尤为參與了方方面面詞曲製作,向聽眾展現出滿滿的才華,當中歌曲多量使用MorganPlus 4&B、電氣元素,保留了孫盛希音樂的風格,新加入的饒舌、Jazz則是探究出孫盛希音樂的也许,《女.人 Woman》在詞曲上更为凸顯出女子分化面向,孫盛希用自个儿的角度細細深入分析並用聲音斟酌在那之中。

組樂團、创立专门的工作室、參加節目歌唱家,以致主持金曲獎,近日蕭敬騰再度回到Solo歌星身分,以個人之姿發行全新專輯《欲望反光》,與過去创作相比较《欲望反光》顯得十三分獨特,在編曲上进一步豐富飽滿,多面向的詞曲讓明星能够随意發揮本身聲音優勢,而專輯主題更是緊扣著慾望,整張專輯展現出蕭敬騰在音樂上的能量與企圖,並讓聽眾領略蕭敬騰聲音中的激烈與細膩。 回顧蕭敬騰過去的專輯,开始时代好些个以娛樂商業性為主,固然好聽卻略微膚淺,近年来《欲望反光》則讓筆者聽見蕭敬騰的音樂品味以及團隊的製作功力,能够說是蕭敬騰现今最完全的一張專輯了。蕭敬騰音色高亢有风味,靈活運用頭腔共鳴產生的高音更是充滿標誌性,辨識度強在詮釋差别歌曲時都能表現出強烈的個人色彩,在《欲望反光》中更是將蕭敬騰的特征發揮的淋漓盡致,相當出彩亮眼。

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對筆者来说孫盛希音樂迷人之處在於透明感以及極高的聲音辨識度,或許因為韓國華僑的原故,孫盛希的咬字特别獨到,咬的淺讓聲音聽來慵懶愜意,卻有待有力度,其余每個字都唱得掌握準確,能够很轻便進入歌曲所表達的情丝中,音色中些許的毛邊也聽來誘人療育,在前兩張專輯中俐落的節奏以及充滿透度的編曲讓人一聽就對孫盛希留下影象,新專輯中孫盛希維持一貫的聲音優勢並嘗試了不一样音樂風格以及創作方式,讓筆者對專輯相當期望。

專輯中的7首歌曲在專輯發行前便提前揭露,某種程度也表達了歌星對專輯的自信,个中最讓然驚豔的一定是<皮囊>,復古結合前衛交織而成的超現實小说,幾個挑戰極限的高音,挑釁著華語音樂市場,歌曲從古典鋼琴切入轉為電吉他,張力十足的讓聽眾隨之擺動,而bridge中詭譎的琴聲更是讓筆者影像深刻。而特意自己致敬的<王妃2.0>雖沒有像<王妃>推出的驚喜,卻能在原本的架構上海重机厂复顛覆,在創意及執行上皆值得嘉許。讓筆者最驚喜的則是同名單曲<欲望反光>,在電子鼓與真實的鼓交織出歌曲獨特的氣息,從壓抑感十足的小調轉為充滿亮度的大調,這樣的設計讓筆者聯想的到Michael杰克逊的<Smooth criminal>,然则在進附歌時略顯突兀不自然,而<迷茫世代>就顯得流暢許多,高亢重複性強的韵律,讓人相當難忘,曲式也較為流行,緩緩地道出現在世代中的無奈與迷茫,批判性十足就像是面對慾望後的自问,放在專輯中後段相當神奇。

專輯從<不一致>中的迷惘糾結中展開,歌曲從孫盛希扭曲的聲音轉為寻常,歌曲用了大气的雜訊以及回音的效果与利益,聽起來複雜卻有條理,重疊的音响效果更是傳達了崩溃的畫面感,直到副歌才壹次釋放,讓聽眾出现转机,相當有現代感;<內疚>更是以抒情電子成功承载了開門歌曲,細碎的電子拍與重複的琴聲凸顯出女生特有的細緻心思,與J.Sheon共同完结的<闖空門>則展現出孫盛希個性的一派,充滿Urban味十足的節奏讓歌曲顯得充滿風味,而J.Sheon的猎豹CS6&B、饒舌更替專輯錦上添花。

《欲望反光》中也少不了蕭敬騰擅長的抒情搖滾,從罗曼蒂克寫意的<讓笔者為你唱情歌>到綿密悠揚的<你會在哪吧>用天壤之隔的口氣打動人心,在这之中由青峰作嫁的<全部是愛>更是深沉溫潤,在弦樂襯底下蕭敬騰的聲音顯得大器震惊,而青峰的才情更是無人能出其右,字字珠璣打動人心。<與海鷗交談>則出自蕭敬騰之手,歌聲在躁動的回信下顯得游離,蕭敬騰在歌曲中將自个儿聲音虛化,將樂器向前推,或許是想向聽眾介紹專輯樂手,安排在專輯兩首抒情歌曲中略顯唐突。與林宥嘉(Yoga Lin)共同創作演唱的<作者有多麼喜歡你>以清湯掛麵的編曲,用簡單的鋼琴,讓兩位唱將的聲音緩緩地滲入人心,撇除過多的技能以及高大尚的的編曲,而是用精品般的音色打動聽眾,在專輯末似乎清風般舒緩了專輯帶來的昂扬。 蕭敬騰的《欲望反光》有驚喜有突破,在聲音表現上也依舊出彩,但專輯最為可貴之處在於製作團隊的大膽,勇於將分化素材結合於歌曲中,無論是復古抑或是現代來者不拒,同時蕭敬騰聲音的神色也更為極端,從<皮囊>充滿侵袭性的表現方式到<笔者有多麼喜歡你>細訴走心,賦予了專輯的戲劇效果,而各异歌曲也體現了音樂分化面向,蕭敬騰超強的表現力更成功地兼顧了專輯音樂性、娛樂性。

而<原來你是這樣的人>、<自然凋謝>、<有多美麗>則以輕柔的聲音唱出女生的弱小與堅毅,在歌曲中孫盛希對於氣息的拿捏了得,就像是細水長流般滲透進人心,善於利用差异技巧使歌唱家的高音聽來舒適優美,讓筆者更便于進入歌曲中;另外<聽起來像藉口嗎?>利用木吉他與箱鼓敲擊出孫盛希歇斯底里的单方面,瑣碎的節奏以及夾雜著抱怨般的歌詞使歌曲顯得特別,而專輯中最末文藝感十足的<很晚的晚安>孫盛希充滿空氣感的聲音像一顆石頭般激情漣漪震盪入心,透過編曲讓歌曲充滿亮度,在專輯結束前重新讓筆者眼前一亮。

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近幾年的華語音樂融入電子、迷幻儼然成為受歡迎的山头之一,但少有人能做出特色,女明星中更是鳳毛麟角,孫盛希便是里面一位,即使音樂中充滿電子成分卻也蓋不過孫盛希聲音中獨有的質感與細緻度,使孫盛希的音樂尤其有特点,在《女.人 Woman》中国和越南社会主义共和国来越將其特点發揚光大,在音樂性上以及概念都進步許多,达成度也越来越高,替華語音樂多一張風貌獨特的盛行大牒。

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