来自 最新影评 2019-09-28 14:21 的文章
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茉莉花开,茉莉花开了吗

    四年前,已听闻《茉莉花开》将要拍摄的报道。导演是侯咏,第五代导演“御用”的摄影师。第五代导演的作品素有石破天惊之势,摄影师居功至伟。《我的父亲母亲 》(1999)《一个都不能少》(1999)《鸦片战争》(1997)《蓝风筝》(1993)等影片都是由侯咏掌镜。听一个导演朋友说,平时我们在深圳某购碟基地,也给他留有专柜。于是,倍感亲切。
    天有不测。三年前拍好的《茉莉花开》,由于发行问题,今天才重见天日。虽然casting强大,雪藏三年之后,宣传力度自然薄弱。悄无声息地上映,于是悄无声息地观看。

《茉莉花开》故事还是不错的,根据苏童小说改编,视角独特。讲述的是茉、莉、花一家祖孙三代的凄凉爱情,用以影射上世纪三十年代至八十年代的动荡历史。

    《茉莉花开》我是和今年奥斯卡最佳电影《撞车》一起看的。我很后悔这样,因为让我更加痛心我们的中国电影。看完这两部电影,有一个非常明显的区别,看完《撞车》,我还想再看第二遍,因为实在太精彩了,在看那个波斯店主拿枪去报复那个墨西哥锁匠时,我就当场倒回去再看了一遍。而看《茉莉花开》,我还没看到一半,我就不想再看下去,如果不是为了要写影评的话我早就走了。不过看到花在雨中生孩子的时,我再也忍受不了,正要离席的时候,刚好此时电影终于完蛋了,我真他吗的担心还会有一个“开”出来,组成“茉莉花开”。
    这是真实的感受,一点也不夸张,我们的电影水平与好莱坞优秀的电影就这样突显在面前。
    《茉莉花开》获得了国内外很多奖项,用导演的话说,“除了票房,什么都有了。”
     为什么没有票房呢?为什么又获得那么多奖项呢?
     导演说:“一部片子成功与否在于百姓喜不喜欢,有没有有效的宣传,以及明星效应成不成功。在这三个因素的左右下,电影才能取得好的票房成绩。”
    他说的三点,我只认同第一点,明星效应是什么?是电影本身的优秀,才会让明星出彩,而不是明星的魅力让电影成功。至于百姓喜不喜欢,我倒想问,是什么会让他们喜欢或不喜欢?归根到底,问题还是回到电影本身。
    宣传是需要,但不是主要;这可能是中国电影的一个崎形发展,张伟平式的电影宣传和炒作,本末倒置的做法,让大家都忘记了什么才是最根本。现在的宣传都是在欺骗观众,能骗多少就多少,进了电影院再说!我不知道这种恶性的循环何时结束,但确实是伤害了中国电影。当“狼来了”说到第三遍的时候,还会有人相信吗?当你无数次宣传而货不对版让观众失望的时候,我们还会再踏进电影院吗?
    在这靠宣传和炒作吸引眼球的年代,我们都忘了,什么才是票房的保证,才什么才是吸引观众的关键。在尽最大的努力电影也只能做到这个样子的时候,为了卖更多的钱,欺骗也好,误导也好,什么下三流手段也要用上了。这是否恰恰说明我们的无能?就如一部这样的电影,能获得了那么多奖,是否也说明我们当下电影的现状?
    有观众说这是他看到的最优秀的国产电影,我有点惊奇得说不出话来。我想问,优秀在哪里?
    记得以前小学语文课写作文的时候,老师评语一些写得不好的作文就会用到“记流水帐”这个词,她说,没有起伏,读起来像喝白开水,枯燥无味。
    原来,不只是作文,电影也可以“记流水帐”。《茉莉花开》看起来就像喝白开水,什么感觉也没有,空有一个精美的画面。画面就是画面,除了画面其它的什么也不是了。如果你还没看过这部电影,而又正想看的话,我建议你,看它的故事梗概就够,我发现,原来电影也可以拍得像故事梗概一样,梗概的内容说什么电影就是说什么,一点也不少,但也不会多,精确得让人敬佩万分。第一节,说茉被一个老板看中,捧她为明星去拍电影,最后茉怀上了他的孩子,日本鬼子打到,老板抛下她走了,而她执意要生下莉。影片里也是说一件这样的事,除了这件事外,你想再找些其他感觉的话,那请别浪费心机,你什么也找不到。第二节,莉的部分,就是拷贝茉的,然后第三节继续拷贝,拷贝原来不只是别人,自己也可以拷贝自己。
    我以前一个上司制片,她跟我说:拍片子尽量清楚明白的告诉观众要说的是什么,不要别人去猜,因为现在观众的文化水平普遍不高。我接触的一个投资老板也是这样对我说:不要玩艺术,不要故弄玄虚,观众没耐心看你玩花样。他们的意见惊人的相似,父辈们的教导,于是乎:中国的导演都在努力,努力去如何讲清楚一个故事,努力去如何拍明白一个故事;而不是努力去如何才能将一个故事讲得有意思。于是乎,“记流水帐”电影彼起此伏。这是我们与别人的差别,起点就不一样,我们已经输在起跑线上。
    电影需要含蓄,故事需要悬念。其实,观众一点都不傻。
    导演和章子怡都认为,这部电影是她之前所有拍摄的电影中最好的一部。我认为这要不是为了宣传就是为了炒作。请问,可以告诉我好在哪里吗?
    她哪里演得好呢?哪里有突破呢?演来演去,章子怡都是在演自己,从《卧虎藏龙》到《英雄》到《十面埋伏》,我看到的她都是在演自己,个性屈强,任性(我不知道她真实性格是如何,但是我所看到的几部电影中,她塑造的几乎都是同一类角色),到这部片子更彻底,演了三回自己。是因为这回几乎是她一个人唱独角戏,所以她才这样说?
    在片子中,我看不出“茉,莉,花”她们三个有什么差别。别以为加了一颗红痣,戴上一副眼睛就有所不同,让人失望得很,茉或莉或花,只是时代与衣着不同而已,我们看到的都是一个章子怡。他们性格脾气无一不同,甚至连遭遇也一样——都被男人抛弃,我不得不暗自猜测,她们这一家子几代人是不是被诅咒了?永远都要遭受被男子抛弃的罪?
    明星多又如何?片子里的人物关系非常单薄牵强。个个在里面都只是摆了一个样子,没有精神内核,没有给人留下深刻印象。就像赶场一样,每人都绣了一回。平面化的人物,白白糟蹋了那么多好演员。姜文的表演最搞笑,滑稽。我不明白为什么导演要这样表达,另有意义?那就要导演道明了。导演说,拍片时,所有演员都非常配合,特别是姜文,特别配合,我想要不是姜文给面子,以他那么有才华的演员,绝不会这样去全释这样的角色。故事里。我看不到姜文对章子怡的感情,也看不出章子怡对姜文的感情,更琢磨不清章子怡与陈冲母女的感情,第二节也是,第三节亦然。对人物的刻画,都流于表面化,我们看不到他们的内心,也体会不到他们的感情,是导演刻意避免我们与人物近距离的接触?是导演尽量隐藏自己的观点?就像加斯.范.桑特导演他的《大象》一样?如果是就好极了!
     第一回的章子怡和陈冲,开始时关系是不冷不热,到最后的互相顶撞,一切都毫无由来,让莫名其妙;第二回的章子怡和陈冲,关系依然是不冷不热,依然是互相吃醋,一下子,我们体会到什么叫轮回,茉和母亲的关系在她与女儿莉的身上重演了;第三回好一点,他们没有那么重的不和谐,毕竟这时陈冲已被叫奶奶了。让人觉得故事不设立在冲突中导演就无法拍下去。不错,故事是需要冲突,但不是这样的人物冲突。第一代的母女冲突是这样,第二代的母女冲突又是这样,第三代的冲突再类似这样,于是,我们看到了全是章子怡,无论时代怎样变,我们的章子怡小姐始终坚持,几十年如一日。
    所以,我想问,这部片子除了明星,还有什么?
    画面!对,是画面!还有美仑美奂的画面!
    看着这些精美的画面,有点熟悉的感觉,让我想起张艺谋的电影,对,是一样的感觉,空有一个美的摄影。后来我读到其他的影评才知道,导演之前原来是摄影师,这是他的第一部执导电影。难怪!我有点恍然大悟的感叹,看的时候就非常的疑惑,怎么看来看都只是漂亮的镜头?这就是摄影师的局限吗?
    我感到有点可惜,为这部电影的投资人可惜。一部电影不只是镜头和画面!不值得花那么多钱去投资一部只有画面的电影,这实在太浪费了。如果要精美和场景,用不着用电影去表现,照相机和图片就足够。如果想看精美的画面,我建议去搞个摄影展览吧,绝对比搞电影合算。也永远不要将画面多精美,场景多真实作为电影的卖点!这不只是表现你对电影的无知,同时也误导了观众的浅薄。
    如果谁钱太多想投资电影又实在找不到好的方向,请找我吧,一定会有惊喜等着你!

   《茉莉花开》的第一个镜头,是蔓延墙上的子叶。镜头下移,是30年代的照相馆。不愧为摄影大师的作品,在胶卷质感的展现下30年代的风情沥沥在目。虽然不是侯咏直接掌镜,用他的话复述:“对摄影的只会更高,不会低。”特别留心影片的摄影,机位的摆放和画面构图,都相当不错。故事在精美镜头的牵引下,由三个相对独立又互有关联的故事组成。

电影把苏童的故事切成三段。每一段用大体二十年宽的时空壕沟隔开。

    (请原谅我的尖酸刻薄,因为我真的很愤怒。)

    影片讲述茉、莉、花三代女人的故事,每个故事的主要配戏角色都是陈冲和章子怡,章子怡一人分饰三角。其中“茉”的角色是串联三个故事的主要人物,年轻时候的戏份由章子怡演出,中年之后改为陈冲。茉、莉、花三代生活在30年代至80年代,茉邂逅了电影公司的孟老板(姜文饰演),单纯的少女被感染成为名利醺心的小明星。30年代战乱日本侵入中国,孟老板抛弃茉,逃往香港。茉怀了他的孩子,生下了莉。

第一段故事采用的是埋汰旧社会的老套手法,始乱终弃。出生在照相馆世家的少女"茉"偶然被某电影公司老板姜文看中,顺利进入演艺圈,像李宇春或者二月丫头一样窜红上海滩。怀上姜文的孩子后,"茉"拒绝打胎。在日本军队占领上海前夜,姜文抛弃"茉",逃去香港。不久,"茉"生下"莉"。

    解放后的50年代,莉嫁给了水泥厂工人邹杰(陆毅饰演),她决定生个小孩,但偏偏不能生育,只能从福利院领养了一个女孩,取名叫花。莉对生活仍然极度不满,甚至怀疑自己的丈夫与养女有染,丈夫选择了卧轨自杀,自己出走不知去向。

第二段讲述的是"莉"让人忐忑不安的爱情。五、六十年代。"莉"与母亲"茉"格格不入,一心想逃离家庭。中学毕业后,急急忙忙嫁给了出身底层的炼钢工人陆毅。在确诊不能生育后,"莉"陷入了精神崩溃边缘,直到收养"花",病情才趋于稳定。"花"出落成少女后,"莉"旧病复发,怀疑丈夫猥亵养女。陆毅不堪侮辱,卧轨自杀,"莉"离家出走,像某些国有资产似的,蒸发了。

    身为外婆的茉,亲手把花抚养成人。花认识了知青小杜(刘烨饰演),在小杜去读书之前与她成婚,不管外婆的一再反对。小杜认识了新的对象,在归来之后对花提出离婚,并准备去日本读书。花恰恰怀了他的孩子,虽拒绝与他离婚,也无法阻挡负心郎的决定。外婆离世后,花一个人应对生活,百般艰难之下生下了孩子。

第三段讲述的是"花"在八十年代初期同命运抗争的故事。知青的"花"返城后背着外祖母"茉"与恋人,兰州上大学的刘烨领取了结婚证。外祖母辞世后,怀孕的"花"离婚了。"花"的临产期发生在倾盆大雨的黑夜,她像掉到了火星一样叫天天不应,一个人徒步赶赴医院。当踉跄到苏州河的一座桥上时,再也无力坚持,倒卧在雨水中,顽强地生下一个同韩寒年龄差不多的八零后。

    影片的结局,扫了之前的颓靡之气,崭露出点点爱的曙光。第五代导演的几个御用摄影师,掌舵当上导演之后,都会选择现代历史大时代下的题材,描述小人物的生活。顾长卫的《孔雀》以文革作为故事背景;吕乐的《美人草》亦然;《茉莉花开》野心更大,电影画面展现的是30年代至80年代中国几个大时代,“花”的故事也沾有“文革”背景。毕竟40至50岁一代人深受“文革”影响,首发作品爆发出的往往都是心底的情意结。《茉莉花开》三段式的故事结构,是比较聪明的做法。一则导演驾驭故事的篇幅不用过于冗长,实质上是将三个40分钟的小故事拍好串联,故事节奏比较容易把握。二则以大时代为背景,服装造型与场景道具的怀旧性可以分散观众对故事的钻研考究,只要故事没有硬性的伤痕就不至于造成失误招惹谩骂。故事平淡的《孔雀》也是三段式的结构,分别展述姐姐、弟弟、哥哥的故事,以家庭作为统一的整体,组合成一个完整的故事。在工厂刷瓶子、吃白兔糖,对老一辈来说见怪不怪的旧时代场景,对没有亲身经历的人群以旧存有吸引力。《孔雀》就成功俘虏了柏林影展的评委,夺得“银熊”。

几年后,"花"带着女儿搬家了,从那个倒霉了六十年的小洋房搬到了阳光灿烂的地方,影片到此结束。

    《孔雀》有东风之势,《茉莉花开》遭遇坎坷。两者的结果截然不同,其实影片质量不至于相差甚远。《孔雀》的看点是怀旧情绪的回归与平静的镜头感。《茉莉花开》的演员表演和细致的摄影也值得一看。姜文的演出灵光诈现;陈冲虽然面目狰狞但入型入格,一口上海话煞像上海女人;章子怡戏份连场演出三个不同性格的角色,几近三分之一的独角戏,难度较大,功课交足。再不喜欢她,也不至于说人家不会演戏了。

《茉莉花开》大牌云集,年轻时候的"茉""莉"和"花"均由章子怡出演,陈冲演"茉"的母亲和中老年的"茉",姜文率领陆毅、刘烨给章子怡当绿叶,跑龙套。

片名:茉莉花开
英文名:Jasmine Women
导演:侯咏
编剧:张献
主演:章子怡、陈冲、姜文、陆毅、刘烨
类型:剧情
上映时间:2006年4月26日

故事、阵容都没的说,三段式结构却把影片搞砸了。三部分哪一段拿出来都能单独拍一部精彩的电影,凑到一块就成了虎头蛇尾,甚至没头没尾的东北"乱炖"。情节跳跃过大,和孙猴子的三级跳差不多。某个段落的主人公刚让观众陶醉就失踪了,取而代之的是容貌一模一样的另一个人。人物结局处理得含糊不清,姜文跑到香港就没了?"莉"是死是活?影片看完,心里空捞捞地,如嚼了一把枯草。走出电影院像走出赌场,第一反应是低头掰手指头,"她是她妈生的,她是她妈的妈的外孙女。"

2006年5月18日5:54 pm
三号风球挂了,心情也挂了

国外偶有类似结构的电影,比如《七宗罪》,人家是七个人演七个不同角色,没让一个人演七个角色。由两个人担任五个角色,我看过的只有《茉莉花开》。

陈冲也好,章子怡也罢,即使再名满天下也不能胜任这样的挑战。陈冲出演的"茉"母和中年的"茉"一般风月,性格和气质上看不到不同时代、不同命运造成的个性差别,很容易让人混为一谈。章子怡出演的"茉""莉""花"也没有迥异的本质,变化的只是服装、道具和场景,是一个未喑世道的美女被同一块石头绊倒了三次的时空旅行。所以,你可以把这部伦理复杂的电影简而化之看成章子怡的毕业汇演,或者是陈冲的风韵亮相,再抑或是姜文招牌的眼神,混合了肉欲和柔情的表演教学。

也不是一无是处,这部投资不菲的电影,至少海报很吸引人,意味深长。其实呢,精彩镜头就那些,最煽情的画面不过是旗袍在踮起脚尖的两条腿上慢慢滑落。你要是不想和我一样上"海报"的当,就去游泳馆或者海边浴场吧,要省钱打开电视也行,找一找内衣导购的广告,保证比《茉莉花开》收获更多......

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